金瓶梅

电影
/ 经典片/
2014 波兰
金瓶梅剧情：

也很讨厌他们到我这里来百药仙子道你知道的如果他们知道了你经常来这里姐姐才不是怕人知道呢姐姐只是不想将你到百草谷来的事情弄得无量山人尽皆知姐姐一向不到无量山去他们也会常常找到这里...伊萨格又寻了起先积攒的矿物随便猎杀了头怪兽剥牲皮七来制作了一件依附后这些道具宝物的炼制方法炼制了一件能够承载他在空中飞行的道具来千万白骨全都消失全都是他使用巫术和洪荒世界里的一些...

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影片评论

  
共“84”条评论

用户评论

山枝

2025-05-15 01:37

银幕内是美好的电影，银幕外是干瘪的现实，虚与实的界限被银幕具象化，而「观众——演员」的身份的相对性/戏剧性在设定上契合了文本对「电影——现实/浪漫与否」巨大差别，而这点在前20m里通过Cecilia的影院观影不断触发，在两者界限的数次模糊与交织后电影真正与现实融为一体，成功解构了文本层面的预设概念，而在解构之后迎来的必是在这之上的创造，由身份变化带来的「戏剧桥段」替代了Woody电影中段子堆砌的笑料，舍弃了以往作品中对于戏谑的执念（不完全）转变为由营造情境而从人物自身发掘笑点致使影片在观感上具有了Woody作品中前所未有的整体感（段子/小聪明堆砌是段落独立性较强的喜剧模式），对于浪漫情境的成功营造使得观众暂时忽略了其「虚幻性质」，终在结尾处将前80m塑造的美好童话彻底覆灭。
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既然是坏人

2025-05-15 10:15

原以为是喜剧，结果却以悲剧结尾。小龙女为“朱逢春”付出太多了，金瓶梅尤其是嫦娥那个故事，真是心疼她。当她得知朱逢春不是当初救她的那个朱逢春时，哭着说“一条龙和一头猪”，我是真为她难过。
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五花眯

2025-05-15 02:06

太真實了（好像我結過婚似的）婚姻也許是放大男女本能最好的照妖鏡，如遇到問題時男性習慣逃避而女性習慣背負；男性最先想著自己呈現出無比的自私而女性最後想著自己無私得可憐。當女性終於能夠「為自己而活」，男性意識到自己才是離不開對方的那個。基因所致，不同國家不同時代的男性，背後沒個女人（無論是母親姐妹還是妻子）好像真的難以存活 一定程度上女性結婚就承擔了丈夫母親的角色 怎麼講，我想婚姻制度也許對中產以上的知識分子男性而言是又愛又恨丟不掉的甜蜜包袱，但對中產以上的知識分子女性而言則是自由的枷鎖和自我價值實現的重重障礙。
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放羊的熊

2025-05-14 07:32

分明是稚气未脱，却被迫长出野性结出血痂。“我来自十字路口，走丢了就被捡到了。”“我小时候差点就被土埋死了。”这两句话是虎哥和小双笑着说出来的，这在他们的世界是一件寻常的事情，金瓶梅是一件与生俱来只能接受的事情。看到最后小双因为想要“报恩”而产生抑郁情绪，金瓶梅真的太心疼了。但影片里总是昂扬锐气的氛围压过悲伤与压抑，以至于好几个地方我差点落泪，又生生被虎哥逗笑了。最后一幕听到小双大喊着：“大伯你不能丢下我啊”，脸上笑容灿烂，童真美好，又显得有点残酷，眼泪就止不住地掉下来了。对我们来说这只是两个小时的身外之事，对他们来说，金瓶梅是他们生命中唯一的课题，金瓶梅也是他们要用一生来治愈的伤疤。棒球给了他们家，他们也赋予了棒球以生命与活力。
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一枚人类

2025-05-15 04:52

＋，待重看。伯格曼导演钟爱特写镜头这一特点在本片可谓是一目了然，而近乎1:1的方形的画幅可以更好的展示景别之间的流动关系，进而在时间、空间、平面三者之间达成微妙的平衡(小画幅也意味着哪怕是极为细微的肢体动作都可以让观众产生局部之外的想象，这也是伯格曼想做的)。大多数时刻伯格曼都在以平面的谈话占据画幅的主体，他寄希望于观众能将注意力集中在夫妻二人之间的对话(本质上这就是一个"对话电影")，关于"爱情"的思考论述也多见于此类场景(其实不管是变焦、推拉、横摇亦或是特写镜头在这个文本之下的都显得极为高效)。
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顶到里面了～疼